从流行到受阻斯蒂芬金作品的跨文化传播(2) - 传播力研究杂志社投稿

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从流行到受阻斯蒂芬金作品的跨文化传播(2)

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3.传播媒介：有限媒介与恐怖包装

既然斯蒂芬·金不是单纯的恐怖小说作家，为何在中国却赢得了恐怖小说作家的名声？检视他的作品在中国的传播史可以发现，翻译图书是其进入中国的主要媒介。斯蒂芬·金最初是以恐怖作家的身份进入中国的，早期译介的作品也以“恐怖”作品为主。20 世纪90 年代末至21 世纪初，国内的斯蒂芬·金译介方兴未艾。珠海出版社推出了“斯蒂芬·金恐怖小说集”，其中包括《神秘火焰》（Firestarter）、《厄兆》（Cujo）、《黑暗的另一半》（The Dark Half）、《死亡区域》（The Dead Zone）、《玫瑰疯狂者》（Rose Madder）、《死光》（It）、《惊鸟》（Dolores Claiborne）、《一号书迷》（Misery）、《克里斯汀》（Christine）、《世事无常》（Everything’s Eventual）等作品。同一时期，大众文艺出版社出版了“美国现代恐怖小说之王斯蒂芬·金作品集”（包括《撒冷镇》《闪灵》《末日逼近》等）。在上述译作中，斯蒂芬·金不仅被冠以“恐怖作家”的名称，作品还附有各种令人生畏的恐怖封面。当时出版社打的就是“恐怖牌”，惟恐作品不够“恐怖”，因此无论是丛书名称、译名还是封面，都以“恐怖”来吸引眼球。如此一来，斯蒂芬·金便被旗帜鲜明地贴上了“恐怖作家”的标签。而一旦作家被贴上标签，便很容易延续下来。实际上，这些作品并不能代表斯蒂芬·金作品的全貌。近年来，这种状况已经有所改变。从上海文艺出版社、人民文学出版社近年出版的斯蒂芬·金作品集的选题和装帧都可以看出，出版机构对斯蒂芬·金的认识已经更加全面和深入。一方面，他的作品得到更加系统和全面的译介；另一方面，图书的装帧已经看不到肤浅的恐怖画面。

斯蒂芬·金的作品在美国的传播，传播主体和传播媒介相对多元，作者、出版商、研究者、影视出品人多管齐下，图书、电影、电视等多媒体宣传，而在中国，则主要局限于图书的译介，传播媒介还相对单一。斯蒂芬·金是有史以来著作被改编成影视作品次数最多的作家，众多世界知名导演将他的作品搬上荧幕，这些影视作品还吸引了好莱坞的众多明星加盟，甚至催生了一个“斯蒂芬·金电影行业”（Magistrale 2008：1），这无疑丰富了其传播的途径，增加了受众的类型与数量。《闪灵》《嘉莉》《肖申克的救赎》《绿里》等电影已经成为经典，《肖申克的救赎》甚至成为最受欢迎的电影之一。借助网络，斯蒂芬·金电影作品也开始进入中国观众的视野。中国大陆流传的这些电影译名，也遭受了“恐怖化”，甚至令人望而生畏。例如《魔女嘉莉》（Carrie）、《午夜行尸》（Salem’s Lot）、《闪灵》、《鬼作秀》（Creepshow）系列、《再死一次》（Dead Zone）、《狂犬惊魂》（Cujo）、《凶火》（Firestarter）、《镰刀梦魇》（Children of the Corn）、《小丑回魂》（It）、《猛鬼工厂》（The Mangler）、《瘦到死》（Thinner）等。尽管《肖申克的救赎》《亚特兰蒂斯之心》《11/22/63》等影视剧并不属于惊悚的范畴，但很难扭转斯蒂芬·金的作品在观众心目中的印象。即使大多数影视作品宣称是恐怖作品，但有些作品却是现实世界的真实反映。2017 年9 月8 日，根据斯蒂芬·金长篇小说《它》改编的电影（《小丑回魂》）在美国上映。该片成为有史以来最卖座的一部R 级恐怖片。然而，除了超自然的现象、神秘的怪物和血腥的场面，《小丑回魂》深深植根于日常生活，反映了家庭生活、校园欺凌等成长主题。少女贝弗利（Beverly）反抗变态父亲，比尔（Bill）深切怀念夭折的弟弟，埃迪（Eddy）竭力挣脱母亲的阴影，迈克（Mike）无法挥去双亲在大火中丧生的梦魇……恐怖只是它的外表，作品真正要表达的却是严肃的主题。每个家庭都有其不幸，每个人的成长都有烦恼和恐惧。恐惧、叛逆是成长过程中的必然。由此可见，斯蒂芬·金的“恐怖世界”，实际上反映的是“真实世界”。

4.传播者：译介阻力与现实挑战

外国文学作品的传播者涉及两方面的主体：一是作者，二是译者。译者的译介是读者接受的前提。然而，外国文学的跨文化传播和经典化，往往需要较长的过程，经历反复译介。斯蒂芬·金是当代作家，他的作品正不断涌现，目前斯蒂芬·金的作品在中国的译介仍处于发展阶段。由于斯蒂芬·金的作品数量大、互文性强，再加上其独特的语言风格，译介的障碍较多，翻译质量还有很大的提升空间。

首先，斯蒂芬·金著作等身，不仅高产，而且作品多是大部头，译介难度较大。目前，上海文艺出版社、人民文学出版社联合出版的斯蒂芬·金译本就多达30 余部，其中《它》字数为98.4 万字，《穹顶之下》字数为97.8 万字，《11/22/63》为69.2 万字，《魔符》（The Talisman）为65.1 万字，而“黑暗塔系列”八部作品的总字数更是高达347.4 万字2，篇幅之巨由此可以窥见一斑。文学作品的篇幅越长，译介的难度越大。对于大部头的作品，尽管可以采取合作翻译，但不同的译者之间需要紧密的协调，以便保证译本风格的统一。