- · 《传播力研究》栏目设置[05/29]
- · 《传播力研究》收稿方向[05/29]
- · 《传播力研究》投稿方式[05/29]
- · 《传播力研究》征稿要求[05/29]
- · 《传播力研究》刊物宗旨[05/29]
一、稿件要求： 1、稿件内容应该是与某一计算机类具体产品紧密相关的新闻评论、购买体验、性能详析等文章。要求稿件论点中立，论述详实，能够对读者的购买起到指导作用。文章体裁不限，字数不限。 2、稿件建议采用纯文本格式(*.txt)。如果是文本文件，请注明插图位置。插图应清晰可辨，可保存为*.jpg、*.gif格式。如使用word等编辑的文本，建议不要将图片直接嵌在word文件中，而将插图另存，并注明插图位置。 3、如果用电子邮件投稿，最好压缩后发送。 4、请使用中文的标点符号。例如句号为。而不是.。 5、来稿请注明作者署名(真实姓名、笔名)、详细地址、邮编、联系电话、E-mail地址等，以便联系。 6、我们保留对稿件的增删权。 7、我们对有一稿多投、剽窃或抄袭行为者，将保留追究由此引起的法律、经济责任的权利。 二、投稿方式： 1、 请使用电子邮件方式投递稿件。 2、 编译的稿件，请注明出处并附带原文。 3、 请按稿件内容投递到相关编辑信箱 三、稿件著作权： 1、 投稿人保证其向我方所投之作品是其本人或与他人合作创作之成果，或对所投作品拥有合法的著作权，无第三人对其作品提出可成立之权利主张。 2、 投稿人保证向我方所投之稿件，尚未在任何媒体上发表。 3、 投稿人保证其作品不含有违反宪法、法律及损害社会公共利益之内容。 4、 投稿人向我方所投之作品不得同时向第三方投送，即不允许一稿多投。若投稿人有违反该款约定的行为，则我方有权不向投稿人支付报酬。但我方在收到投稿人所投作品10日内未作出采用通知的除外。 5、 投稿人授予我方享有作品专有使用权的方式包括但不限于：通过网络向公众传播、复制、摘编、表演、播放、展览、发行、摄制电影、电视、录像制品、录制录音制品、制作数字化制品、改编、翻译、注释、编辑，以及出版、许可其他媒体、网站及单位转载、摘编、播放、录制、翻译、注释、编辑、改编、摄制。 6、 投稿人委托我方声明，未经我方许可，任何网站、媒体、组织不得转载、摘编其作品。
王珮瑜：流量平台要占领，但京剧最好的传播还
作者:网站采编关键词:
摘要：齐鲁晚报·齐鲁壹点记者 师文静 王珮瑜被称为“京剧第一女老生”,形象俊秀、气质儒雅,颇有大家风范,她的《搜孤救孤》《空城计》《珠帘寨》《击鼓骂曹》等作品在戏迷眼中都是佳作
齐鲁晚报·齐鲁壹点记者 师文静
王珮瑜被称为“京剧第一女老生”,形象俊秀、气质儒雅,颇有大家风范,她的《搜孤救孤》《空城计》《珠帘寨》《击鼓骂曹》等作品在戏迷眼中都是佳作,值得经常回味。她近年来通过各种途径传承和发扬京剧艺术,让大家知道“京剧很好玩”,京剧也可以很潮。
5月2日,王珮瑜的京剧清音会将在山东省会大剧院上演。演出前一周,王珮瑜在济南与戏迷见面并接受齐鲁晚报·齐鲁壹点记者访谈,王珮瑜说,京剧的当代化传播很重要,但最好的传播方式依然是京剧表演本身。
（王珮瑜接受访谈）
千人合唱京剧场面感人
齐鲁晚报·齐鲁壹点:清音会形式新颖,你是怎么通过这种方式传播京剧文化的?效果如何?
王珮瑜:我学了很多谭余一脉的传统老戏,比如《定军山》《卖马耍锏》《搜孤救孤》等,这些戏都非常有年头了。我把这些经典大戏中脍炙人口的唱段都放在了清音会中表演。演出的唱段都是有百年历史的经典唱段,内容本身比较扎实,吸引观众。
当下观众的生态变了,除了老戏迷,还有新观众、新粉丝,新观众不仅仅只属于京剧剧场,可能也听交响乐,看芭蕾舞、音乐剧、话剧等,京剧只是他们看演出的菜单之一。这些新观众可能需要京剧演员在表演前后做一些导赏和推广。所以清音会除了唱还有“清谈”,通过清谈的方式让很多新观众了解京剧,了解京剧老生行当的发展历程。演唱、清谈之外,还有比较新锐的舞台形式,比如演出现场上还有一个第二现场,戏曲演员们呈现后台换装过程,观众可以在看我唱戏的同时,欣赏到戏曲后台非常神秘的那一部分。
因为演出形式比较独特,我们每到一处都会受到观众的欢迎。演出互动性很强,每个城市的观众反馈也不一样,我会根据现场展开跟观众的即兴互动,每场演出效果都很好。2019年巡演时,往往是全场1000多人合唱《空城计》,效果非常好。千人大合唱京剧的场面很感人。
创新是自然而然发生的
齐鲁晚报·齐鲁壹点:你上《吐槽大会》等综艺节目、做自己的节目《瑜你台上见》以及用直播、短视频等各种方式带领年轻人去了解京剧。目前环境下年轻人只能以这种短平快方式来靠近京剧艺术吗?你本人对创新的态度是什么?
王珮瑜:作为京剧演员,我们也有包袱、有负担,负担就是传承有老师、有规矩,还有很多来自行业里不能随便去触碰的边界。底线怎么守,怎么进,都要自己去设计好。很多时候你以为走出去挺好的,但你回来怎么办?对我来说,在京剧传承与创新上,既要能走出去,也得回得来。这就需要先传承,再去创新。
与其他京剧演员比起来,我真的是保守的,在艺术上我非常保守。在过往的20多年里,我主要是亦步亦趋地学好我的前辈、学好大师们开创的剧目,想尽办法去继承。而我对京剧的创新,主要在传播方式的创新上,让京剧有当代化的传播,用今天观众能够接受的方式和语汇去传递京剧这门艺术。所谓创新、融合、跨界,在我这里都是自然而然发生的。
不管是年轻的、中年的还是老年的观众,无论是过去还是现在,人的审美有一个基础,不会因为时代变迁而变。比如京剧艺术中的“四功五法”、表演中嗓音的运用、蕴含的传统礼仪等这些东西,都是沉淀下来的,这些东西能打动观众,他们会觉得这是有营养的东西。我希望自己传递的也是有人文价值、有营养的东西。
我做短视频、节目也是想传递一些能让观众思考的东西,而不是让大家快速地刷过去了。短视频、综艺、音频等传播渠道,对我们来说是要占的,这个布局也一定要有。否则观众知道王珮瑜,但在各种渠道搜不到王珮瑜,怎么跟随你?要在各种短视频、自媒体平台等占到席位,因为它们基数大、流量大,不能被忽略。在京剧艺术的创新传播上,得迈小步、不停步,永远不能停下。但是,又不能被这些东西所绑架,还是要守住自己艺术的底线。最重要的引流方式还是内容本身。
我走过弯路,也进行过总结、复盘和思考,最后发现还是内容好才有号召力。对于观众来说,最重要的是接受一场艺术的洗礼,而非京剧演员讲个笑话、卖一下帅。真正有价值的东西还在艺术本身,要去表演,不断地演出。传播很重要,最好的传播手段依然是京剧表演本身。
带着使命感传播京剧
齐鲁晚报·齐鲁壹点:对你来说,是不是需要更多的同道中人?这一路走来的感想是什么?
文章来源：《传播力研究》 网址: http://www.cblyjzz.cn/zonghexinwen/2021/0511/1263.html